或者是井上靖的功劳吧，片中有很多台词都特别棒。说如果母亲不在了，自己和死亡的隔阂就消失了。让影片除了亲情，更多了几分生死的感悟。树木希林演的妈妈并不慈祥，健忘、糊涂，一直麻烦着子女，却也更真实。很淡的片子，精彩还在于一些情绪细节。打开心结感受爱。 举报
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4.0。1.看哭了，树木希林演得太好。2.汤之岛外景极具日本感。3.没有不干净的爱情，只有不干净的眼色。4.仿佛汤之岛的所有人都阵亡了。5.伯格曼[处女之泉]一瞥。6.作家：母亲和女儿都不过是小说的素材。7.杯子与瓶子的选择。8.母亲对儿子的爱有一种执拗的悲伤。 举报
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在日本，人与人之间是一种借贷关系。人一旦死亡，这种关系就彻彻底底地清理一空了。就此而言，父亲和母亲之间的借贷关系是彻彻底底清理一空了。但是因为母亲年老失忆，儿子和母亲之间的关系，似乎再无两清的可能了……在众多日本家庭家族题材电影里，本片算是愧疚和缺憾相对较少的了，人生一场欢喜… 举报
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典型日本电影的平淡与细腻，泪点没有丝毫做作刻意却自然舒服的表达出来 举报
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“可是，我最喜欢的是不存在地球上的小小的新海峡，和妈妈一起渡过的海峡”幸福的家庭虽相似，其中缠绕的恩怨和祖辈纠结最是难以明言；不无煽泪不无平淡，可寻常日子不正如此坐看云卷云舒流年变幻么；三代人的情感承接自然美好，当我们感受到终点只有一个，死亡不再惧怕。 举报
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不煽情，喜欢这种被慢慢击中的感觉。 举报
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罪衍、葬礼、遗忘以及纪念日，记忆的到来只是克洛诺斯君临大地的预演，那个阉割了父的老神，俄狄甫斯的悲剧是否能从神话时代就找到某种根源呢？再者，我们记忆的深处扎根在哪里呢？又，那个根系是否深入神话的土壤，如是荣格的集体意识才昭然若揭？葬礼同纪念日是一个性质，都是遗忘为前提的被动记忆。 举报
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